迷失禁果

力克一()生中的三个阶()段，都从()性开始：五岁对性产生好奇、十六岁()初()尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的()音乐、摄影及伊甸园中的亚()当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的()四组故事--如果那叫故()事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白()种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到()别扭()的时机和场合尝试x愛；避开喧()嚣带着妻儿到乡间休假的尼()克，他不时被孩提时候的经验（特别()是恐慌的经验）所袭扰；()摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一()名土著小孩，而且，他还()累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天()南地北，来无影去()无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内()部也是不要前因后果，观众不知()道角色何以如此()这般，也()别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的()迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经()验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌()初开时的亚当与()夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于()殖民地的一份疚责()感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且()，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死()土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚()自责之心。如果这就是作()者所要()表达的，那么问题马上来了，影片这里的()表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养()的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广()大群众伤透了脑筋。很想说什么，说()时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。